1.1 전복 이전의 5분: 우리는 도대체 어떤 직관을 바꿔야 하는가?

목차 ／ 에너지 필라멘트 이론 버전 (V6.0)

I. 먼저 분명히 하자: 바꾸려는 것은 “지식”이 아니라 “밑그림”이다
많은 논쟁은 겉으로는 공식을 두고 다투는 것처럼 보이지만, 실제로는 머릿속 “밑그림”을 놓고 다툰다. 밑그림이란 뇌 안에 기본으로 깔린 지도다: 세계는 무엇으로 이루어졌는가, 변화는 어떻게 전달되는가, 상호작용은 어떻게 일어나는가, 시간은 어떻게 읽히는가, 거리는 어떻게 작동하는가. 밑그림을 잘못 고르면 익숙한 난감함이 생긴다: 계산은 되지만, 왜 그런지는 설명되지 않는다—그래서 현상마다 패치를 하나씩 붙이게 된다.
에너지 필라멘트 이론(EFT)의 목표는 패치를 더 쌓는 것이 아니라 밑그림 자체를 갈아끼우는 것이다. 먼저 세계를 “재료과학 문제”로 보고, 그 위에서 빛·장·힘·입자·우주를 다시 이야기한다.

II. 낡은 직관 목록: 다섯 가지 “기본 설정”이 사람을 가장 쉽게 빗나가게 한다
낡은 밑그림이 “틀렸다”는 뜻은 아니다. 일상 스케일에서는 아주 잘 작동한다. 문제는 극단 스케일(미시, 강한 장, 우주 스케일)로 들어가면 많은 메커니즘을 억지로 “마술”로 번역해 버린다는 점이다. 가장 흔한 다섯 가지 기본 설정은 다음과 같다:

• 공간은 “빈 땅” 같고, 진공은 “아무것도 없는 것”처럼 보인다.
• 입자는 작은 점이고, 성질은 그 점에 붙은 라벨 같다(질량·전하·스핀은 신분증처럼).
• 힘은 “보이지 않는 손”이 멀리서 밀고 당기는 것 같다(네 가지 힘이 네 손처럼 각자 담당).
• 빛은 탄환처럼 날아가고, 전파는 “무언가”를 멀리로 운반하는 것 같다.
• 시간은 독립된 강처럼 균일하게 흐르고, 상수는 태생적으로 변하지 않는 숫자다.

이 다섯 가지가 동시에 참이라고 가정하면, 뒤의 많은 핵심 질문이 몹시 어색해진다: 전파는 무엇으로 일어나나? 상한은 어디서 오나? 장은 왜 연속적인가? 우주의 먼 곳은 왜 “더 느리고, 더 붉게” 보이나? 에너지 필라멘트 이론은 바로 여기서 출발해 이 기본 설정들을 하나씩 다시 쓴다.

III. 왜 에너지 바다가 반드시 필요한가: 밑판이 없으면 전파와 상호작용은 결국 마술이 된다
일상 직관에서 “비어 있음”은 자연스러운 설정이다: 방에 공기가 없으면 비었다고 하고, 병을 진공으로 만들면 비었다고 한다. 그래서 우주도 “거대한 공터”처럼 상상하기 쉽다. 하지만 우주를 공터로 놓는 순간, 곧바로 몇 가지 피할 수 없는 딱딱한 문제에 부딪힌다:

1. 변화는 무엇으로 거리를 건너는가?
   • 서로 멀리 떨어진 두 곳에서, 정보와 영향은 어떻게 여기에서 저기로 가는가?
   • 뒤에 연속적인 밑판이 없다면 선택지는 두 가지뿐이다: 하나는 “순간이동식 영향”을 허용하는 것(중간 과정 없이), 또는 “무에서 생겨나는 전파”를 허용하는 것(중간에 매개가 없는데도 계속 전달됨). 둘 다 메커니즘이라기보다 마술에 가깝다.
2. 왜 연속적인 “장 구조”가 존재하는가?
   • 중력, 빛, 그 밖의 작용을 막론하고 관측되는 모습은 흔히 연속 분포, 점진적 변화, 중첩, 간섭 같은 성질을 띤다.
   • 연속 구조는 정말 아무것도 없는 배경에서 일어난다기보다, 어떤 연속 매질 위에서 일어난다고 보는 편이 더 자연스럽다.
3. 왜 전파 상한이 존재하는가?
   • 진공에 아무것도 없다면, 속도의 상한은 어디서 오는가?
   • 상한은 “재료의 넘겨주기 능력”에 더 가깝다: 사람파도의 전달 속도에도 상한이 있고, 공기 속의 소리에도 상한이 있다—이는 뒤에 밑판이 있고, 넘겨주기가 있고, 비용이 있다는 신호다.

따라서 에너지 필라멘트 이론에서 “진공은 비어 있지 않다”는 장식적 선언이 아니라 필수 약속이다: 어떤 연속적인 밑판이 반드시 존재해야만 전파와 상호작용을 “원격 마법”에서 “국소 과정”으로 되돌릴 수 있다.

IV. 새 밑그림의 첫 조각: 세계를 “바다”로 보고, 전파를 “릴레이”로 본다
에너지 필라멘트 이론이 제시하는 밑판은 “에너지 바다”다. 그것은 “채움물”이 아니라 “연속 매질”이라는 직관이다: 보이지 않는다는 점에서는 물고기가 물을 보지 못하는 것과 같다. 하지만 전파, 상호작용, 상한, 연속 구조는 모두 그것을 전제로 한다.
이 밑그림에서는 전파를 먼저 릴레이 전파로 번역한다: 무언가가 날아가는 것이 아니라, 같은 변화가 이웃한 위치에서 한 층씩 복제된다.
그림을 더 단단히 잡기 위해 두 가지 비유를 기억해 두면 좋다:

• 사람파도: 관중석의 각 사람은 제자리에서만 움직이고, 달려가는 것은 동작의 순서다.
• 물결: 물이 호수 한가운데서 호숫가까지 통째로 달려가는 게 아니다. 달려가는 것은 출렁임의 “모양”이다.

이 한 번의 재작성은 뒤의 통합 경로를 자동으로 끌어낸다: 빛은 무엇인가(파동 묶음의 릴레이 전파), 장은 무엇인가(해상 상태 지도), 힘은 무엇인가(경사 결산), 시간은 무엇인가(박자 읽기). 이후의 각 절은 제각각이 아니라 같은 “바다의 재료과학 지도” 위에서 전개된다.

V. 경고 문장: 오늘의 c로 과거 우주를 읽으면, 공간 팽창으로 오독할 수 있다
이 문장은 미리 못 박아야 한다. 이것이 뒤에서 적색편이와 우주 스케일의 “읽기”를 어떻게 할지 결정하기 때문이다: 오늘의 c로 과거 우주를 해석하지 말라—공간 팽창으로 오독할 수 있다.
핵심은 “c가 변하느냐”라는 결론이 아니라, 먼저 “상수”를 두 층으로 분해하는 데 있다:

• 실제 상한: 에너지 바다의 넘겨주기 상한이다. 재료과학의 문제이며, 해상 상태에 따라 달라질 수 있다.
• 측정 상수: 자와 시계로 읽어낸 값이다; 그런데 자와 시계 자체도 구조이며 박자기일 수 있고, 해상 상태와 같은 근원에서 함께 변할 수도 있다.

아주 직관적인 비유가 “콘서트 사람파도 속도 재기”다: 사람들 사이가 더 빽빽할수록 개인 동작은 제약되어, 박수/발걸음 같은 “박자 동작”을 한 번 끝내는 데 더 오래 걸린다; 하지만 이웃에게 넘겨주기는 더 촘촘해져, 파도는 오히려 한 칸씩 더 쉽게 넘어가며 전파가 빨라진다. 만약 박수의 리듬을 초시계로 삼아 사람파도 속도를 재면, 초시계 자체도 변하고 있음을 보게 된다. 시대를 건너는 관측도 같다—오늘의 자와 시계로 과거의 신호를 읽는 것은 본질적으로 시대를 건너 비교하는 일이다. “자와 시계가 어디서 오는지, 같은 근원에서 함께 변할 수 있는지”를 먼저 분해하지 않으면, “박자의 역사”를 “공간의 역사”로 쉽게 오역하게 된다.

VI. 한 가지 예를 못 박자: 우주는 팽창하는 것이 아니라, 이완하며 진화한다
앞에서는 방법론과 밑그림 전환을 말했다. 이제 가장 눈에 띄는 예를 하나 들자. 뒤에서 우주 서사를 어떻게 다시 쓸지를 미리 예고하는 문장이다: 우주는 팽창하는 것이 아니라, 이완하며 진화한다.
6.0에서 이 문장의 역할은 이렇다: 우선 “해상 상태가 변하고, 박자가 변한다”로 시대를 건너는 읽기를 설명한 뒤, 그 다음에야 기하학적 서사가 필요한지 결정한다.
일단은 아래의 간단한 사슬로 이해해도 충분하다:

• 과거가 더 팽팽했다 → 기준 텐션이 더 높았다 → 고유 박자는 더 느렸다.
• 고유 박자가 더 느렸다 → 같은 종류의 발광 과정이 “고유 시계”에서 더 느리게 진행되고, 스펙트럼선의 읽기는 더 붉게 치우친다.
• 멀리 있는 것은 대개 더 이르다 → 더 이른 것은 대개 더 팽팽하다 → 그래서 “멀다·어둡다·붉다”가 통계적으로 함께 나타나는 경우가 많다.

이 말은 모든 적색편이를 한 문장으로 단순화하겠다는 뜻이 아니다. 먼저 “주축”을 박아 둔다는 뜻이다: 뒤에서 적색편이를 따로 다룰 때, 끝점 차이는 텐션 퍼텐셜 적색편이(TPR), 경로 차이는 경로 진화 적색편이(PER)로 분해하고, “붉음이 반드시 이르다를 뜻하는 것은 아니다”라는 경계를 분명히 고정해 둘 것이다.

VII. 다음은 어떻게 갈 것인가: 공리에서 통합으로, 패치의 길을 걷지 않는다
1장은 다음과 같은 순서로 의도적으로 쓰여 있다: 먼저 언어를 세우고, 다음에 대상을 세우고, 그다음 메커니즘을 세운 뒤, 마지막에 우주 전체 관점을 준다. “결론부터 던지고 나중에 재료과학을 덧붙이는” 방식을 피하기 위해서다.

• 먼저 공리와 언어를 세운다: 진공은 비어 있지 않다, 입자는 점이 아니다, 해상 상태 4종 세트, 릴레이 전파, 장은 해상 상태 지도다.
• 다음에 동역학을 세운다: 힘의 경사 결산, 경계 재료과학, 빛의 속도와 시간에 대한 통일된 기준.
• 그다음 관측의 주축과 “어두운 받침”을 세운다: 텐션 퍼텐셜 적색편이/경로 진화 적색편이, 일반화된 불안정 입자(GUP)/통계적 텐션 중력(STG)/텐션 배경 노이즈(TBN).
• 마지막으로 통합과 전체를 세운다: 중력/전자기, 소용돌이-텍스처 핵력, 강·약력(빈틈 메우기/불안정 재구성), 그리고 우주의 극단 장면과 진화 로드맵.

이 절은 “입문 자세”를 바로잡는 역할만 한다: 지금부터는 기본적으로 “바다의 재료과학 지도” 위에서 세상을 논의하자. 공터 모델 안에서 끝없이 패치를 붙이는 방식이 아니다.